«Ефимов» — спецпроект о карикатуристе, приблизившем падение Третьего рейха

Личный враг Гитлера:

Как художник «Известий»
боролся с фашизмом

Борис Ефимов
дожил до 108 лет
и стал старейшим карикатуристом планеты

Когда в 1941 году фашистские войска рвались к Москве, у Гитлера и его соратников был наготове список деятелей культуры и СМИ, которых после взятия советской столицы надлежало повесить. Среди этих личных врагов фюрера значился художник-карикатурист Борис Ефимов.

В итоге получилось всё наоборот: Ефимов стал свидетелем падения Третьего Рейха, работал на Нюрнбергском процессе и пережил нацистов более чем на полвека.

Так и его злободневные остросатирические карикатуры, которые он публиковал в «Известиях» в течение восьми десятилетий, пережили своё время: сегодня это настоящая классика. К 125-летию со дня рождения Бориса Ефимова «Известия» вспоминают его удивительный путь и анонсируют масштабную выставку в Российской академии художеств.

Ровесник века

Ефимов — ровесник XX века. Он родился в 1900 году в Киеве, детство провёл в городе Белостоке, ныне польском, а на тот момент входившим в Российскую империю. Во время Первой мировой войны — 1915-м — он подвергся бомбардировкам немцев и вскоре был захвачен Германией.

Семья Ефимова бежала из оккупации: старший брат Михаил, в будущем ставший известным журналистом под псевдонимом Кольцов, оказался в Петрограде, а Ефимов — в Харькове, где поступил в реальное училище.

Маленький Борис с родителями
и старшим братом.
Белосток. 1908 год

Там он увлекается карикатурой, копируя в собственный рукописный альбомчик рисунки из популярного журнала «Новый Сатирикон». А уже в 16-летнем возрасте дебютирует в центральной печати: его ироничное изображение председателя Думы Михаила Родзянко публикует журнал «Солнце России». Помог брат, на тот момент уже работавший в столице.

Он же позже привёл Ефимова в «Известия»: впервые его рисунок в ведущей газете страны был опубликован в 1922-м. Но всем своим творчеством Ефимов доказал: родственные связи стали лишь трамплином к серьёзной карьере.

Маленький Борис с родителями
и старшим братом.
Белосток. 1908 год

Впрочем, из-за них же в 1930-е Ефимов и пострадал. В разгар репрессий Кольцов был арестован и расстрелян, а Ефимову пришлось оставить официальную работу и несколько лет публиковаться под псевдонимом. Триумфальное «восстановление в правах» случилось уже во время Великой отечественной, когда Вячеслав Молотов заметил карикатуру Ефимова, подписанную другим именем, и потребовал вернуть правильное авторство.

Именно работы военного периода стали кульминацией творчества Ефимова. Причём громить нацистов своим пером карикатурист начал ещё в первые годы после захвата Гитлером власти. Рисунки 1930-х показывают, как фашизм вскармливался европейскими капиталистами.

Вот Гитлер «сосёт сиську» богатеев и политиканов, вот он лежит в люльке, а вот — отвечает перед школьной доской Наполеону. Композиция намекает, что учится дитя плохо. Фигура Бонапарта грозно возвышается над убогим коротышкой.

Предвидел ли Ефимов, что Гитлер действительно не выучит урок истории и повторит ошибку французского императора, напав на Россию?

Сложно сказать. Но категорическое неприятие верхушки НСДАП было у Ефимова всегда, с первых же шагов нацистского режима.

«Добрый фей» Адольфа Гитлера. 1933 год
— Гителар Адольф! Вы не усвоили моих уроков! Единица!

193?

Смех как оружие

Интересно, что и в 1930-е, и уже после начала войны, когда Гитлер и его армия казались инфернальной чудовищной силой, Борис Ефимов изображает фюрера отнюдь не страшным, а нелепым, маленьким, жалким.

Смех и презрение — вот главные орудия против казавшегося непобедимым диктатора. И множество писем с фронта, стекавшихся к Ефимову, показывают, насколько важно было для солдат увидеть своего врага именно таким; какой вдохновляющей, ободряющей силой обладали карикатуры Ефимова.

Рисунок Бориса Ефимова
«Узелок на память». 1942 год

Рисунок Бориса
Ефимова 1944 года

Два стратегических плана. Наглядный военный обзор
(февраль 1943 года)

«Трудно передать, с каким нетерпением ждём каждой вашей карикатуры на тех, кто скоро падёт под нашими ударами. Недалёк тот день, когда мы на немецкой ёлке будем видеть повешенными главарей гитлеровской Германии» — пишут Ефимову «с приветом и добрыми пожеланиями фронтовики Леонтьев, Евсеев, Тлешов и другие».
«Рисуйте побольше. Карикатуры — это оружие, могущее не только смешить, но и вызывать горячую ненависть, презрение к врагу. Они заставляют ещё сильнее драться и уничтожать проклятых гитлеровцев» — призывает Ефимова через полевую почту солдат Дукельский...

И Ефимов рисует. Не только для центральных газет, но и для агитплакатов, и для солдатских многотиражек... За несколько лет из-под его пера выходят сотни, если не тысячи работ. Но несмотря на исключительную продуктивность, он умудряется постоянно придумывать новые сюжеты, композиционные решения, форматы подачи.

Так, ряд его рисунков мы бы сегодня назвали комиксами: лист разделён на несколько частей, в каждой — изображение с текстом, и смотреть их надо последовательно. Отдельные образы превращаются в мини-истории.

Ну а в какой‑то момент он и вовсе решает собрать свои антифашистские карикатуры в книгу — она получает название «Гитлер и его свора». И совершенно неожиданно для него самого эта работа сыграет важную роль в мировой политике. Уже после выхода издания оригинальные рисунки, собранные в типографский альбом, у издательства затребует ЦК — в 1944-м Сталин подарит часть рисунков из этого альбома Черчиллю.

В том же году книга будет издана за рубежом на семи языках и разойдётся огромными тиражами. А вот судьба оригинального альбома с оставшимися карикатурами долгое время будет неизвестна — Ефимов пытался его найти, но безуспешно. И только в этом году подлинник обнаружился: теперь он в коллекции МИЦ «Известия».

Скролл

Впервые публика увидит этот раритет и ряд листов из него на выставке, которую МИЦ «Известия» совместно с Российской академией художеств готовят в Галерее Зураба Церетели. Проект объединит несколько десятков оригинальных рисунков 1930-х — 1940-х годов, а также исторические фотографии, документы, газеты и обширную мультимедийную составляющую, помогающую проникнуть в мир художника и узнать, как рождается карикатура.

Зверинец
для преступников

Нюрнбергские рисунки Бориса
Ефимова - «Гесс, Риббентропп»
1945 года.

На фото в зале заседаний Нюрнбергского процесса.  Крайний слева в последнем ряду — Л. Шейнин, рядом с ним П. Крылов и Н. Соколов.

Перед ними, второй слева — известинец Борис Ефимов.

1945 год

Нюрнбергские рисунки
Бориса
Ефимова -
«Гесс, Риббентропп»
1945 года.

Нюрнбергские рисунки Бориса
Ефимова - «Гесс, Риббентропп»
1945 года.

Финалом военного пути Бориса Ефимова становится его работа на Нюрнбергском процессе, куда художник отправляется по аккредитации «Известий». Присутствуя в зале суда, он зарисовывает всех обвиняемых, изображая их отвратительными животными и собирая их в «фашисткий зверинец» — такое название цикл карикатур получит уже в газете. Главного из оставшихся в живых фашистов, Германа Геринга, Ефимов показывает в виде толстого змея, свернувшегося в кольца. И выразительно вспоминает о нем в мемуарах:

«Бывало приятно во время одного из небольших перерывов, когда подсудимых не выводят из зала, подойти к самому барьеру и, стоя в полутора метрах от Геринга (можно рукой достать...), сосредоточенно на него уставиться.

Так в террариуме зоопарка вы близко и пристально изучаете шевелящего своими отвратительными кольцами жирного удава, которого, кстати, очень напоминал Геринг своими холодными, злыми глазками пресмыкающегося, лягушачьим ртом, скользящими движениями тяжёлого туловища.

Сначала Геринг делает вид, что не обращает никакого внимания на назойливое разглядывание. Потом оно начинает его раздражать, и он нервно отворачивается, метнув исподлобья свирепый взгляд».

Нюрнбергские рисунки Бориса
Ефимова - «Гесс, Риббентропп»
1945 года.

Скролл

В первый день 1946-го, 1 января, «Известия» вышли с символичной карикатурой Ефимова: подсудимые оглядываются на часы, бьющие 12, и видят, что они обвиты верёвкой виселицы. «Их последний год» — гласит подпись.

Газета «Известия» от 1 января 1946 года. Рисунко Бориса Ефимова «Двеннадцатый час фашистских преступников.
С новым (их последним) годом!»

Тема борьбы с фашизмом подошла у Ефимова к логичному завершению — но тут же началась другая: наступала холодная война. Теперь его главная мишень — алчные, агрессивные, лицемерные западные политиканы, прикрывающие милитаризацию миролюбивыми лозунгами и действующие в тесном союзе с крупным капиталом. Времена меняются, но сатирическое перо-оружие художника остаётся не менее востребованным.

Рисунок Бориса Ефимова «Ненадёжные позиции вашингтонского наездника». 1983 год

В общей сложности Ефимов проработал в «Известиях» — сложно поверить! — около 85 лет. Он получал награды и звания, становился все более маститым (чего стоит только избрание в Академию художеств), но его искусство оставалось таким же лёгким, ироничным и по‑мальчишески задиристым. Возможно, в этом и секрет его удивительного долголетия — творческого и человеческого. Он даже был включён в Книгу рекордов Гиннесса как старейший карикатурист планеты.

Одна из поздних работ Бориса Ефимова называется «Парад правителей». На ней один за другим изображены руководители нашей страны, от Николая II до Владимира Путина. Всех их Ефимов видел лично. И, пожалуй, его вполне можно назвать летописцем XX века, просто вместо слов у него — весёлые картинки.

Рисунок Бориса Ефимова «Парад правителей» 2000 года.

Автошарж Бориса Ефимова

© ООО «МИЦ «Известия».
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи,
информационных технологий и массовых коммуникаций.
Свидетельство о регистрации ЭЛ № ФС 77 — 76 208 от 8 июля 2019 года.
Возрастные ограничения 18+

Над проектом работали:

Лариса Москвитина, Полина Соколова, Антон Алексеев, Екатерина Баешко, Екатерина Муравьева, Екатерина Карасева, Сергей Уваров, Татьяна Киреева, Дмитрий Ковальчук, Владислав Гурский, Андрей Васильев, Алиса Андрусенко